Sábado 25 de octubre de 2014 
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ACTUALIZADO 2014-10-24 AT 17:38:45
El blog de la redacción
Redacción Gatopardo
PERIODISTAS
FICM días 5 y 6
2014-10-24 17:38:45
Por Bruno Priani

MARTES 21 DE OCTUBRE

En 2007 Ernesto Contreras estrenósu ópera prima, Párpados azules. Fue un debut emocionante, y Contreras prometía ser un cineasta al que debíamos seguir con detenimiento. Años después, cuando lanzó su documental sobre Café Tacvba, Seguir siendo, fue recibido calurosamente por el público y por la crítica.

Las oscuras primaveras, su segundo largometraje, cuenta el romance que florece entre Igor (José María Yazpik) y Pina (Irene Azuela). Ambos cargan con problemas en casa: Igor se siente atrapado por su esposa (Cecilia Suárez) y desea una relación más pasional; mientras que Pina tiene que lidiar con su hijo (Hyden Meyenberg), quien le exige atención a todo momento.

Este tipo de romance no es nuevo en el cine, pues cintas como In the Mood for Love (2000) y Una Giornata Particolare (1977) nos han hablado sobre estos –a veces prohibidos–amores marginales a la vida rutinaria. Pero Las oscuras primaveras deslumbra entre los melodramas por su fotografía, ciertas actuaciones (Yazpik en particular destaca) y los riesgos que toma (en específico una escena de desnudos entre Yazpik y Azuela). El estreno comercial de la película será el próximo enero, así que no duden en verla.


Cecilia Suárez, Ernesto Contreras, Irene Azuela y José María Yazpik de Las oscuras primaveras / Fotografía cortesía del FICM


ACTUALIZADO 2014-10-23 AT 14:34:03
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Una ópera prima y cine francés
2014-10-23 14:34:03
Por Bruno Priani

En nuestro cuarto día en el Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) vimos la película Plan sexenal, ópera prima de Santiago Cendejas, quien previamente había colaborado en cintas de Gerardo Naranjo. La historia comienza con una fiesta en casa de Mercedes (Flor Eduarda Gurrola) y Juan (Harold Torres); pasadas unas horas, los invitados se van, dejando a la pareja a solas. Pero algo los incomoda: un extraño hombre que se encuentra parado en la acera frente a su casa.

Plan sexenal es un thriller que juega, durante sus dos horas de duración, con nuestra percepción. La historia transcurre inesperadamente y da varios giros. Uno de los mayores logros de la cinta es la naturalidad de las actuaciones, pues tanto el casting como los diálogos son ideales para los personajes. Otro elemento importante es la fotografía y el ambiente que logra; se trata de una cinta cruda, similar al cine que hacía Harmonie Korine en sus inicios (Gummo; Julien-Donkey Boy). Es una cinta recomendada para los interesados en el cine experimental.


Santiago Cendejas, director de Plan sexenal / Fotografía cortesía del FICM


ACTUALIZADO 2014-10-20 AT 15:12:46
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PERIODISTAS
Fin de semana de FICM
2014-10-20 15:12:46
Por Bruno Priani

El sábado dieciocho de octubre, segundo día del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM), comenzó con la presentación del filme mexicano En La Estancia, primer largometraje como director de Carlos Armella, quien hace unos años se dio a conocer como codirector de los documentales Toro Negro (2006) y Oro (2013). En La Estancia nos narra el viaje de Sebastián, un documentalista que llega al pueblo abandonado de La Estancia, lugar donde conoce a Juan Diego y a su anciano padre, Don Jesús Vallejo. Pasados unos años y sin haber terminado el documental sobre Juan Diego y su padre, Sebastián regresa a La Estancia para cerrar aquel ciclo. Armella comentó en la conferencia de prensa que le interesan este tipo de historias, sobre “hombres que abordan el tema del documental y se dedican a perseguir y conocer a este tipo de personajes.”


Carlos Armella, director de En La Estancia / Fotografía cortesía del FICM


ACTUALIZADO 2014-10-18 AT 18:53:12
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Bienvenido de vuelta, FICM
2014-10-18 18:53:12
Por Bruno Priani

Finalmente comenzó, este viernes 17 de octubre, la décimo segunda edición del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM). Las calles y restaurantes de Morelia, usualmente despejados, comenzaron a concurrirse con personas del medio cinematográfico, entre ellos críticos, cineastas, productores, actores y el cinéfilo casual. Mientras tanto, en las taquillas de los cines, los asistentes al festival esperaban en largas filas la venta de boletos para ver antes que el resto del país los nuevos filmes de Alejandro González Iñárritu, los hermanos Dardenne, Jean-Luc Godard, Julián Hernández, Nicolás Pereda, Olivier Assayas, y muchos más.



ACTUALIZADO 2014-10-14 AT 12:50:42
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Festival de contrastes
2014-10-14 12:50:42
Por Marcela Vargas Reynoso

En la Ciudad de México no ha dejado de llover desde marzo de 2014. Los habitantes de la capital de México llevan meses bromeando con que este año no hubo primavera ni verano y que la ciudad pasó directo del invierno a la temporada de lluvias. Ha llovido entre tres y cuatro veces a la semana desde el primer trimestre del año, con ocasionales tormentas eléctricas y serias afectaciones a las vialidades de la ciudad. El fin de semana del 11 y 12 de octubre no fue la excepción, convirtiendo al Autódromo Hermanos Rodríguez, sede del Corona Capital 2014, en un lodazal por el que se pasearon alrededor de 85 mil personas durante este par de días.

SÁBADO 11: LA TORMENTA

Un vistazo a las redes sociales con el hashtag #CoronaCapital14 evidencia la molestia del público, citando fallas en la organización y en los planes de contingencia del equipo de producción del evento durante la tormenta ocurrida el sábado por la noche. Alrededor de las 21:30 horas, una fuerte lluvia arreció sobre la zona oriente de la Ciudad de México, provocando la suspensión temporal de las actividades del festival, debido, principalmente, al riesgo que las estructuras metálicas y equipos de sonido presentaban durante la tormenta eléctrica.

Apenas un par de horas antes había caído un primer chubasco que no afectó la realización de los actos programados en ese momento (Weezer, por ejemplo). Sin embargo, la tormenta posterior obligó al público a buscar refugio en donde pudiera: las carpas de la zona de comida, los hospitalities de marcas patrocinadoras, el escenario Música Bizco Club (único techado), y, en el último de los casos, en sus propias casas.

La respuesta del staff fue confusa ante la fuerte lluvia, pero la decisión de suspender las actividades de esa noche hasta que pasara la tormenta eléctrica evitó accidentes serios dadas las condiciones climáticas. ¿Cuál fue el problema? En un festival con cuatro escenarios sólo se informó en dos sobre la suspensión de actividades; para el resto del público se envió un mensaje vía Twitter y otro vía la app del evento – en un lugar en el que, por la cantidad de dispositivos conectados, la falta de conexión a internet provocó que sólo una parte de los asistentes recibieran estos avisos.

¿Y el resultado? A eso de las 23 horas, tras escampar, se anunció (una vez más, vía la app y después el boca-en-boca) que el festival reanudaría las actividades programadas con la presentación de MGMT en el escenario Corona Light. Sin embargo, un miembro de esta banda estadounidense salió al escenario a disculparse con el público, pues su presentación se movería hasta pasado el set de Jack White, en el escenario Corona. De tal modo, Jack White salió a escena pasadas las 23:30 horas, mientras que MGMT se encargó de cerrar la noche ya en la madrugada del domingo. Para cuando Jack White inició su turno, el público se había reducido considerablemente.


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