Según Bataille, el desarrollo del museo (fundado en 1793 por la Convención), al dar acceso al pueblo a las colecciones de la aristocracia francesa y disolver la relación monárquica entre poder y conocimiento, está ligado al de la guillotina.
Así surge "Colección: el Crimen Fundacional", muestra que reflexiona sobre lo que hay tras la colección pública o privada, así como los procesos de adquisición, catalogación y exhibición.
La muestra es fruto de la primera generación de la maestría en Estudios Curatoriales de la UNAM. Once artistas proponen dislocar el discurso museístico incluso desde el espacio: entre los dioramas del demacrado Museo de Historia Natural de Dulce Pinzón y la voz de Felipe Ehrenberg leyendo letreros en la calzada Ignacio Zaragoza, o una vitrina de
souvenirs del inexistente LiMAC (proyecto de Sandra Gamarra) que facilita recuerdos del nunca construido Museo de Arte Contemporáneo de Lima, Perú, se instalan lugares ajenos a la sala.
Otros echan mano de estrategias propias del museo: Fernando Escobar organiza expediciones por el DF en las que se recopilan fotos, apuntes y objetos al estilo de los viajeros del siglo XIX; la kilométrica y ridícula escritura notarial del Instituto en Liderazgo de Artistas de Vicente Razo; la documentación sin sentido de María Sosa y Noé Martínez, que producen y venden réplicas en miniatura de obras de arte icónicas para después rastrearlas inútilmente, o el frágil y bello catálogo del acervo del MUCA Roma registrado por Marianna Dellekamp (que consta de botas, latas de refresco y demás residuos de la labor burocrática).
Quizá lo más interesante de esta lectura de motivos velados sea hurgar en sus propios motivos velados. Estas estrategias ahora son plenamente aceptadas en la producción de arte. El MUCA Roma se convierte en laboratorio y muestra a la vez: cuestiona procesos constitutivos de la institución y presenta obras que los emplean para tomar forma, para constituirse como piezas. Ambas posturas quedan empotradas en un solo bloque conflictivo, inestable. En este punto, quizá, sirva dejar de ponernos en los zapatos de la institución o del artista para adoptar la postura del espectador.
"Colección: el crimen fundacional"Museo Universitario de Ciencias y Artes Roma
Tonalá 51, esq. Colima, Roma
T. 5511 0925
Hasta el 11 de noviembre de 2012
www.mucaroma.unam.mx 
